我也算是胡赛尼的书粉了，他目前为止发表的三部作品——《追风筝的人》、《灿烂千阳》和《群山回唱》，我都看完了，而且都相当喜欢。尤其这部《群山回唱》，我简直爱不释手，着魔似的刷了无数遍。我喜欢胡赛尼的文字，他总是以饱蘸深情的笔触，描摹着他的祖国阿富汗的风土人情、沧桑变迁，用一出出动人的故事，向全世界的读者介绍这个神秘美丽却饱受磨难的国家，和在这片千疮百孔的土地上顽强生活的人民。

他的每一部**都是引人入胜的，都有着悲悯的写作风格，细腻的情感描写，充满了真实的人物，悲情温暖的故事，总是在不经意间触动着读者内心最柔软、最敏感的角落。从这三部作品也能很容易看到胡赛尼写作水平的不断精进，他总是能在自己的下一部**里给我们展示更为圆熟的文笔和更为动人的故事。在《群山回唱》中，胡赛尼仍然展现了他出色的人物情感描写能力，每一个人物和他们背后的故事都令人扼腕，又感人至深，读来百感交集，让人慨叹人世间竟有如此多的辛酸苦辣。

整本书读下来，感觉《群山回唱》从头到尾都在告诉我们：身为人，我们无可奈何的事情实在太多了。书中几乎每个人都在努力生活，追求自己的幸福或救赎。

从小分离却彼此羁绊一生的阿卜杜拉和帕丽兄妹，在姐姐的阴影下痛苦而顽强地长大的帕尔瓦娜，默默相爱却无法得到幸福的纳比和苏莱曼，不顾自身工作和生活压力想收养孤女罗莎娜的伊德里斯，追求爱情又逃避责任的妮拉，志向高远却不断陷入迷茫的马科斯，在父亲的溺爱下不堪重负的小帕丽（阿卜杜拉的女儿），他们都在时代和命运的洪流中漂泊着、挣扎着，追寻着那些他们觉得本该属于自己的东西。可他们的结局从来没有大团圆，到故事的终了，没有鲜花掌声，没有阖家欢聚，更多的还是久脱不去的苦痛，抓不住的希望，得不到答案的谜题，不堪的谎言背后更加不堪的真相。但全书的基调并不是完全灰色绝望的，角色们在悲剧的抗争中绽放出的人性光辉，照亮了笼罩在他们身上的阴云，让读者看到了也许不那么明亮，却十分显眼的希望的光点。

这就是《群山回唱》，也是胡赛尼的所有作品的出彩之处。山上的回声也许听不到，但只要你全力以赴地喊叫，不断地思考，你就会听到回声。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

前行的方向来自于恐惧？

——重读《群山回唱》

《追风筝的人》和《灿烂千阳》中，阿富汗的苦难和战争是主屏幕，在《群山回唱》里则是个背景。

故事讲述了好几条线，跨度半个世纪，好几个国家，形形色色的人。这样复杂，依然动人，必须得佩服侯赛尼讲故事的水平。

魔王的故事和萨布尔的命运叠加在一起，虚实相映，真假难辨。固然我们无法忍受舍弃自己最心爱的，生命中紧紧相连的那一部分，可是当我们知道舍弃意味着可以获得更好地机会，换作你，会怎么做？这只是人生无数难题中的一种而已。魔王够霸道，替人们做出了选择，被选择的人们不用纠结权衡，只需要痛苦就可以了。没有魔王的现实中，因为恐惧，我们往往会在纠结、权衡、痛苦中做出让自己总是会后悔的选择。

这次重读，依然还是马克斯的故事最戳心，只不过上次是萨丽娅，这次是马克斯的妈妈奥蒂。

奥蒂是力量型的行动派，她不需要别人的帮助，完全可以掌控自己的人生，甚至还改变了萨丽娅的人生。她如此的强势，每天雄赳赳气昂昂的过着一个寡妇的日子，不仅把儿子带大，还接手了好朋友的巨大的包袱—萨丽娅。萨丽娅被继父的恶犬毁容，终日带着面罩，奥蒂让她扔掉面罩，带着她上学，让整个小岛上的居民接受了萨丽娅，萨丽娅因此过上了跟普通人一样的人生。

奥蒂会格外照顾萨莉娅，却对儿子马克斯过分严厉，甚至有那么点刚愎自用。就像很多强势的家长一样：我的孩子嘛，我还不了解？马克斯跟妈妈之间的沟通还真是有点尴尬，打电话时常常觉得妈妈不在话筒边，即便在，也觉得是在对着空气讲话。“只是因为遗传上的义务才要待在一起，已经注定了要让对方感到困惑与失望”，就像毒枭的儿子阿德尔，无法逃离自己的生活，只能忍受着，渴望着逃离，直到斩断桎梏着自己的脚链。

年老的妈妈对离家多年的马克斯说：“他们认为自己活着，全凭他们想要的东西，可实际上呢，支配他们的是他们害怕的东西，是他们不想要的东西。”

她说，萨丽娅留下来，是害怕面对岛外的生活。

她说，你离开了，是想逃离我的牵绊。

她说，我怕什么？我害怕成为你的负担。

所以妈妈要在自己失去行动能力前拼命修整老房子，做各种改造，甚至连鸽子窝也不放过，做一切自己还能做的事情。

然而，挣脱了脚链的马克斯，坐在家里的餐桌边，想着楼上病弱的妈妈，心里无限感伤：“缺席的这段岁月是黑暗辽阔的空白。缺席于这几十年萨丽娅和妈妈吃的每一顿饭，缺席于那些欢笑、争吵、持久的烦闷、疾病，正是这一长串简单的仪式构成了人的一生。妈妈和我，已经虚掷得太多蹉跎得太久了吗？悔恨有什么好处？不能挽回，无法弥补。”

看到这里，我的心情就像马克斯听到妈妈哈哈大笑着嘲讽自己的病情时的那四个字：心已粉碎。

挣脱意味着缺席，舍弃并不一定就会得到。因恐惧前行的路上，往往错误连连。什么时候敢于直面了，哪怕走错，哪怕跌倒，也有爬起来继续前行的勇气啊！

不完满就是人生。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

《白象家族》是动物小说大王沈石溪的作品，这本书写了五个关于象的故事，分别为《白象家族》《老象恩仇记》《象的种族歧视》《象群迁移的时候》和《象王泪》。

这五个故事中令我感受最深的是《象王泪》。

在这篇文章中，老象王火扎和给我的感受非常复杂。火扎为了让影叠更好的继承王位，使象群永盛不衰，便残忍的将它赶出象群，让它自己生存。后来被回归的影叠打败，受尽了侮辱。

《象王泪》描写的是老象王火扎在虎患发生后，挑了影叠当它的接班人。为了训练他，让它有坚强的意志和更好的领导能力，故意把它赶出了象群，让它独立生存。每次我读到这时，认为火扎的举动很过分：在象群里也可以训练影叠，为什么要把他赶出去?直到我读完这本书才明白这个道理。

但影叠却不知道火扎的良苦用心，意图报复老象王。影叠被赶出象群后遇到了种种困难，最惊险的是遇到一只云豹，这只云豹老奸巨猾，专挑象鼻抽不到的地方咬。影叠这时候才被赶出象群后不久，它很慌乱，但想到横竖都是死，便举起象牙与云豹周旋了很久，最终云豹败在影叠的象牙之下。在这之后，影叠去挑战了老象王火扎，失败而归。老象王又把影叠小时候的玩伴独耳赶出象群，为了给影叠作伴。

当影叠挑战老象王成功后，登上了象王宝座，把火扎对他赶出象群是的举动重又还回到火扎身上，并不给他吃新鲜的芭蕉叶，火扎最喜欢母象也被吸引到了影叠身旁。我想：火扎突然从象王跌到乞丐，曾经粗壮的象腿也被打瘸了一条，晚景凄凉，甚至可以说惨不忍睹。这样的变化又有谁能接受的了呢?

老象王在把影叠赶出象群的时候没有丝毫手下留情，正因为这样绝情，影叠才会想不到这样做是为了它。当火扎把最后荣耀也给了影叠时，希望影叠可以安慰安慰它，但它的希望落空了。影叠不仅没安慰他，反而露出轻蔑的眼神。火扎死前终于流出了一滴眼泪，他一生中唯一的一滴眼泪。却不知它悔也不悔?

当然，读完这本书我也知道了一些事情，人不能一辈子待在温暖的地方，只有出去锻炼才能拥有更强大的意志，要对自己做的每一件事负责任，无论最后酿成的是苦果还是幸福的甜果。同时，我也明白了自然的法则，无论是人还是动物，无论是否拥有生命，新的事物终将会取代旧的事物，新的世界也在逐渐形成，我们只有不断学习，才能去追逐世界的脚步。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

花了半个月时间，严格来讲是三个多小时，终于是怀着一种复杂的心情把这本书看完了。

早些时候听说过一本《追风筝的人》，曾翻了几页，觉得内容还不错，写的还挺好，只是那时候对这种小说还不是特别感兴趣，也就只是翻翻看而已。

偶然间，也忘了是怎么，瞧见了卡勒德？胡赛尼的这本新书——说是“新书”，其实也有三四年了。不知怎的，好似是被这书名还有书的封面吸引了罢，我竟不自禁地阅读起这本书来。

当然，还有些原因，兴许是我喜欢中东这个地方、喜欢阿拉伯罢了。

小说以一篇睡前故事开始。在一个叫马伊丹？萨卜兹的小村落里，有一位名叫巴巴？阿尤布的农夫。有一天，一个魔王来到了这个村子里，带走了阿尤布最心爱的小儿子卡伊斯。于是某天，不甘心的阿尤布踏上了寻找魔王报仇的征程。在到达了魔王的城堡之后，原本想与魔王斗个你死我活的阿尤布惊讶地发现，不仅是卡伊斯，所有的被魔王带走的孩子，都生活在一个幸福的乐园里。孩子们不愁吃穿，过着与阿尤布一家截然不同的无忧无虑的生活。看到这一切，原本想要把卡伊斯带回家的阿尤布犹豫了：如果带他回去，他所要面对的是一个农夫的生活，是穷苦的；如果不带他回去，虽然儿子会忘记自己，可是他也能过上幸福的生活。这是一个多么艰难的抉择啊！最终，阿尤布选择了独自离开回到家中，打消了将魔王杀死、带回卡伊斯这一念头。

从这个故事中得以看到的是一个平凡的父亲，也是一个伟大的父亲。他平凡在自己与旁人无异，都有着最普通也最真挚的情感，以及心理上作为父亲不愿挺身而出的懦弱；可他也伟大在面对儿子的回归和他的幸福生活之间的抉择时，他思虑良久，最终做出的，我相信是大部分父亲都会做出的决定——让儿子继续在这里无忧无虑地生活，自己回到村庄里继续做一名普通的农夫。这即是父爱，平凡而又伟大，让人读着读着声泪俱下。

回到正题。

小说以不同的视角来描绘这样几个断续的、互相之间有关联的故事。1952年，在阿富汗一个贫困的村庄沙德巴格，生活着一对普通的兄妹——阿卜杜拉和帕丽。阿卜杜拉一直视帕丽为自己的珍宝。然而，在他十岁那年，迫于生计，父亲萨布尔将帕丽买给了阿卜杜拉舅舅纳比所服务的喀布尔的一个富人家庭。经历了这番难以忘怀的骨肉分离，阿卜杜拉的内心里留下了一道不可磨灭的疮疤。但这也能看出，即使是在二十世纪，贫富之间的差距是有多么的大。试想一下，如果你是阿卜杜拉，你能任凭自己的妹妹就这样离去？父亲做出这样一番举动，实是无奈的。从中我们也得以一窥当时阿富汗贫苦百姓的生活与思想，沉浸在那种阅读的意境当中。

帕丽最喜欢的事情就是收集各种鸟类的羽毛，阿卜杜拉为了取悦妹妹常常牺牲自己的时间和精力。当我看到帕丽被卖掉后的那个冬天阿卜杜拉捡到一片黄色的羽毛时，我不觉鼻头一酸。曾经的记忆是如此美好，可记忆中的人儿如今已不在身边，仅剩自己孤寂的身影，落寞地走在夕日散发出的余晖下，默默聆听群山间那空寂的回唱。

小说里的其余人物也各有各的优缺点。那个买下帕丽的富人家庭的女主人妮拉是一位诗人，喜欢写一些与性有关的东西，还小有名气。这恐怕与其无法生育有关。妮拉渴望着性，幻想着性，只是因子宫被摘除，她没有办法得到一个完整的家庭，只好收养别的小孩。这种无法怀上孩子从而哺育后代的痛苦，只有一个真正成熟的女性才能理解。于是她沉醉于烟酒之中，继续着她的诗篇创作。当丈夫中风后，她弃下了他，带着帕丽远走并定居巴黎，终于1974年自杀身亡。妮拉可以说是一个完美的不完美女性，她确实有自己的独特魅力，时尚诗意而又脆弱堕落。她既显得普通，又不普通。

男主人瓦赫达提在中风之后，妮拉抛下他远走高飞，仅剩下厨子兼司机纳比对他的衣食住行百般照料。渐渐地，瓦赫达提爱上了纳比，而纳比虽然难以接受，可还是选择留了下来，陪伴着瓦赫达提先生安然度过人生最后一段时光。瓦赫达提死后将所有遗产都留给了纳比，纳比又遇见了来自希腊的整形外科医生马科斯？瓦尔瓦里斯，这才有了小说中的那封纳比写给马科斯阐述自己身世的长信。信中写到纳比曾经爱上了女主人妮拉，为了讨好妮拉，纳比特意设计了使萨布尔将帕丽卖给瓦赫达提家的事情。然而妮拉在拥有了帕丽之后却似乎把全部心意用在了“女儿”身上。纳比感到无奈与愧疚，于是在临终前写下这封信，求马科斯告知帕丽其身世之谜。

而这位医生马科斯？瓦尔瓦里斯，其做一名整形科医生的梦想是缘于童年好友萨丽娅的一次意外事故。为了实现萨丽娅的心愿，他带着一架相机和一张萨丽娅的相片周游世界，为发展中地区做医疗志愿者，见识了太多太多的泪水与绝望。小说情节是在悲情中发生的，然而正是这悲情，让我们懂得了许多。

这篇小说写了父子兄妹、表亲继母，他们如何去爱，如何被伤害，如何互相背叛与彼此牺牲。贯穿全文的，也同样贯穿着这六十年岁月的，乃是永不磨灭的情啊！当我读到最后一章阿卜杜拉终与帕丽重逢时，不禁思如泉涌。战争与贫困主导着这个社会，可是没有什么能够跨越如此般浓厚的情感。美国亚马逊“最佳选书”评语说：“这本书穿越了战争、离别、生死、谎言以及爱情，向我们一再展示了人们的选择——即便是看起来最无私的选择，也隐藏着不为人知的部分。这是大师的杰作。”的确，卡勒德？胡赛尼确实是一位深情的大师，将一个个普通而又不普通的阿富汗家庭六十年的往事描绘得如此精彩。不得不说，《群山回唱》真是我到现在以来读过的最为生动、惆怅而又具有魅力的一部小说。尤其是最后时刻，帕丽与阿卜杜拉重逢，但阿卜杜拉的记忆已伴随着风儿消逝在过往云烟里，已经认不出帕丽了。这就是人生。我们对曾经所爱之人，却不一定企盼着一场久别重逢；我们所爱之人，却并不一定还记得爱过的我们。

“开头是痛苦的分离，而结尾则是感人的重逢。”

◆ 白象似的群山读后感 ◆

每平方英里都有一千个悲剧

从《追风筝的人》《灿烂千阳》到《群山回唱》，作者笔下的故事都是悲伤而沉重，从两个男人故事，两个女人的故事到几代人的故事，始终离不开一个爱字，它能令人翻山越岭，亦让人感动和悲伤。长年战火硝烟，流离失所，安居乐业对阿富汗人民来说是天方夜谭，这是生活在和平国度的我们所不能体会的。如果说《追风筝的人》是为你千千万万遍的救赎之爱，那么这个是沉重的爱，在新的伤口处又割下另一个伤口，或将伤口裹起或遗忘或勇敢面对，继续生活。这个是三代人故事，每个故事既独立又有联系，兄妹俩的离别和重聚是这个故事主线，哥哥一辈子记挂着妹妹，妹妹在冥冥之中似乎感应到哥哥的呼唤，他们经过人生长长的跋涉，终于靠岸了，哪怕这场相聚有遗憾，还好，最终他们还是在梦中相认了，在那个暖暖的午后，阳光铺满树叶的树荫下，他们都在。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

摘要：《白象似的群山》作为被誉为“开一代文风”的美国著名小说家海明威的短篇之作，虽情节简单语言朴实无华，却以其独具匠心的现代叙事艺术、冰山似的写作手法、电报式的语言风格淋漓尽致的描述了人物的内心世界，揭示了深刻的主题，思想深沉而含而不露，感情充沛而隐而不晦，短短几千字却似乎包含了大千世界，让文学的可思性与艺术的可感性巧妙结合，通过独特的别具一格的行文风格，影响着当时乃至于后世的许多作家。本文笔者通过对《白象似的群山》这部经典之作进行解读，从其客观的叙事视角、精炼的语言、个性化的写作手法入手，对这位文学大家独特的行文风格进行探究。

关键词：海明威;冰山;讽刺;电报式;行文;风格

作为问鼎美国文坛上文学巨匠海明威，作为举世公认的文学艺术大师，他敢于冲破常规开辟新路，他永不停息积极探索，他的小说措辞简洁独具匠心，形象鲜明思想深沉，情感充沛含而不露，冰山一角蕴藏着大千世界，《白象似的群山》虽短短千字却囊括宇宙乾坤，这部极具代表性的短篇小说让作者将自己的思想情感最大限度的埋藏与形象之中，隐而不悔的将文学的可思性同艺术的可感性巧妙的结合，其独特的行文风格影响了当时乃至于后世的许多作家。海明威曾经说过，他总是“试图按照冰山的原理”写作。他的作品，尤其是短篇小说，删除了一切可有可无的东西，把丰富的含义和多样化的形式统一在一个简约的整体结构之中，达到了简约与含蓄的完美结合，形成了独特的“冰山风格”。海明威小说的这种独特的“冰山风格”是如何形成的呢?本文笔者通过对《白象似的群山》这部小说客观的叙事视角、简洁的文字与戏剧式的片白、个性化的写作手法入手，对其行文风格进行解读，试图更好地通过作品八分之一的冰山寻味其水下的.八分之七，对其行文风格进行解读，希望能够真正把握这位文学大家的写作风格。

一、对《白象似的群山》客观的叙事视觉进行分析

同文学作品中大多数的小说相比，海明威《白象似的群山》不是采用全能全知性的观察角度对人们喜欢评论的一些东西进行描述，也不是以一个故事人物的身份的出场而对故事人物故事情节进行描写，相反，他采用了客观直接的叙述性视觉，一方面避免了以作者的身份对读者强迫式的影响感知，另一方面他毫无保留不加过滤的直接的向读者传递着信息，尽量摒弃叙述者在作品中的介入，而将叙述者的情感降到最低，修饰词的选用毫不勉强，对话的评价不带有任何主观色彩，情感流露自然简洁，力求为读者呈现出一个最为贴近生活、最为客观真实的本来面目。也正因为缺少感情色彩客观的叙事视觉，让作品表现出来的故事更加的让人感觉真实可信。

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《白象似的群山》描绘了一个简单的故事情节：故事发生在西班牙的一个火车站，主人公是一个美国男人和一个女孩，他们要去马德里，在候车过程中，男人想让这个女孩去做一个小手术，正在试图说服这个女孩，文中没有叙述到底是什么手术，但对于读者而言，这是显而易见的，那应该是一个，故事仿佛只是一个简单的片段播放，故事的前因后果、人物的经历背景、主人公的性格等等，这是都没有在文中予以体现，读者只能通过剧本式的、电报般的对话去联想去猜测，这种如同电影播放般的行文结构更让读者对作品传达的叙事信息感到真实可信，让描写更加的细致入微。

通篇小说采用的叙事视角纯粹是具有限制性的客观叙事视角，仿佛是一架固定的摄像机所拍摄下来的画面，它拍什么，读者能看到什么，小说主人公所具有的思想感情如何能得到体现，只能靠读者通过叙述者的客观描述而推测想象，一定程度上，我们可以这样说，作者海明威隐藏了小说主人公对话背后的主观动机，让小说真实客观的呈现出生活原本固有的多义性跟复杂性。有这样一段对白可以形象的将作者客观的叙事风格表现的淋漓尽致：The girl put the glass down,while saying：“This wine,likelicorice.”“姑娘一边放下酒杯，一边说：“这酒像甘草。”“Whatever things are all so.”“无论什么东西皆是如此。”“Yes.”“是啊。”The girl said：“No matter what things are like licorice,especially the one for a long time looking forward to thosethings,the same can be said Yijiu like.”姑娘又说：“不管什么东西都像甘草，特别是一个人期盼了许久的那些东西，可以说跟艾酒是一样样的。”从这样的一段语言对白中，我们似乎能从深层次体会到姑娘的情绪变化，“不管什么东西都像甘草，特别是一个人期盼了许久的那些东西”这里边什么东西是姑娘期盼已久的呢?我们可以毫无疑问的得到答案，这里的期盼许久的东西就是十月怀胎而孕育在身的胎儿，艾酒是一种苦酒，作者让姑娘以苦酒同甜味的甘草作对比，难道是自相矛盾吗?随着故事情节的发展，我们可以看到，故事中的男人一再强调手术的简单希望打掉胎儿，而丝毫不在乎姑娘人流背后的肉体之痛、心灵之伤，只盼望这姑娘能够尽早的打掉这个丝毫碍事的胎儿，然后他们就可以开开心心的过日子，然而我们从姑娘直观的对话中却隐约看到了她讽刺般的意味，“你连艾酒都能如同甘草一样尝到甜头，那你是不是能将人流也看作是好事呢?”一语道破男人的自私。《白象似的群山》作者通篇正是以这种方式将读者同叙事者之间的距离拉近，通过读者的想象来丰富故事情节，让他们创造性的去阅读，作品的客观的叙事仅仅不过水面的八分之一，而背后的八分之七却需要读者来深掘去捕捉，这种客观的叙事风格犹如冰山一角，而读者通过叙事情节所猜测出来的水下的八分之七才是故事的真正魅力所在。

二、对《白象似的群山》戏剧般的片白跟简洁的文字风格进行探究

海明威曾经说一个好的作品应当是一个好的作家在自己个性抒发下创作出来的，所以在他的小说创作中，他一改当时大多数小说家侧重于对人物复杂纤细的心理分析，也没有运用华而不实的语言藻饰，而是就像冰山一角似的运用最简约的语言尽可能的表达最深的含义。作为一位擅长对白来刻画人物形象的能手，海明威在他的小说中，通过大量的人物对白来刻画人物形象，通过戏剧性的精炼的人物刻画来强化主题。

从而形成了典型的“冰山风格”。即其独特的独具个性的小说创作风格。他所创造的这种独具魅力的对白艺术，并非是简单的机械的生活语言，而是精心提炼的艺术对白。多少年来，这已经成为了美国作家所效仿的一种典型风格，可谓是影响深远。

赫·欧·贝茨这位英国著名作家在研究海明威的小说时候说他是一个“拿着板斧的人”。仿佛一个砍荒的砍柴人，他砍掉了整个森林赘词冗言，而还原了原本骨干枝干的清爽面目，简练的语言简约的文字毫无生气的文章俗套仿佛是罕见人烟的原始森林，清新自然的山水画，唯有千锤百炼的文字如同桃花源的豁然开朗，书写着艺术的神奇魅力。

小说一开始写道:“埃布罗河河谷的那一边，白色的山岗起伏连绵。这一边，白地一片，没有树木，车站在阳光下两条铁路线中间，紧靠在车站的一边，是一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋，一串串竹珠子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口挡苍蝇。那个美国人和跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁边。天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四十分钟才能到站。列车在这个中转站停靠两分钟，然后继续行驶，开往马德里。”短短的开头却简单明了的交代除了小说故事情节中的时间、地点、人物、环境以及事情的起因，没有丝毫的渲染比喻、没有丝毫的抒情议论，对于人物的介绍不但没有花里胡哨的外貌描述，不仅没有长篇巨幅的身份介绍，甚至将故事主人公的名字都剔除的干干净净，只称为“男人”与“姑娘”。在这里海明威可以说将“附着于文学的一切乱毛剔了个干干净净”。

对于作品的文风净化，海明威不单单的表现在叙事、写景的开头，在文中的对话更是简洁干练，通过千锤百炼的文字将一切情绪跟语调都隐藏在了词句的安排上面。比如这样的对话：“I said we could have enjoyed everything in life.”“我说我们本来可以舒舒服服享受生活中的一切。”“We can do that.”“我们能够做到这一点。”“No,we can not.”“不，我们不能。”“We can have the whole world.”“我们可以拥有整个世界。”“No,we can not.”“不，我们不能。”“We can walk around.”“我们可以到处逛逛。”“No,we can not.It is not our world has had.”“不，我们不能。这世界己经不是我们的了。”“No,no.Once they take it away,you will never lose it.”“不，不是。一旦他们把它拿走，你便永远失去它了。”这样没有带任何情绪、神态、语调、语速形容词的对话，干净简短、通俗利落，简单明了，却是在简约中可以让读者强烈的感受到小说中姑娘对未来的迷惘与困惑，她不愿谈论未来不愿回忆过去，内心的悲伤到了极点，当男方喋喋不休的提及，在她的内心深处，难以理解的痛楚让她再也无法忍受，一个充满伤心绝望但是装作若无其事样子的姑娘形象跃然纸上，直白而简约的文字更为逼真明了的让主题得到了深化。

在《白象似的群山》中，海明威通过大量使用对话的形式描绘故事情节，揭示人物心理，反映人物个性，通过简约而不简单的语言客观真实的囊括了事件过程，在推动情节发展的同时深入的表现人物的思想感情，通过对话所产生的强烈的动态感和画面感，摒弃了修饰的文字，习惯于自然感性的表达，一定程度上创造了短篇小说的简洁体之巅峰。通过这部小说，我们可以清晰的看到海明威的创作无论从人物话语还是叙述语言方面有别于其他作家的极为精通的现代叙事艺术，简约而不简单的对话文字风格摒弃了一切令人隔膜的比喻跟形容，砍去了一切繁杂而长篇的描写，仅仅留下了简约清新的文字，让人豁然开朗耳目一新。换个角度说，简约而不简单的行文风格、简洁的人物、外景描写、简洁精练的对白创作除了艺术领域中独特的冰山风格。

三、结语

海明威利用了人所共有的感知方式及其规律，使读者强烈地感受到他所省略的地方，结果产生了完全出人意料的新的审美方式。正如诺贝尔奖授奖词说的那样:“海明威作为我们这一时代伟大文体的创造者之一，在近二十五年的美国和欧洲的叙事艺术中，具有明显的重要性。这一重要性，主要在于他那生动的对白，语言增减恰到好处，既使人易懂又达到令人难忘的境界。”他的“冰山原则”是其创作经验的总结。海明威始终遵循着“冰山”理论，这种以少胜多的理论对于理解和赏析海明威的作品是至关重要的。

总之，《白象似的群山》作为海明威代表作，其小说情节简单，形象丰满，语言简洁，寓意深刻，尤其是那外聚焦的叙述视角和“电文”般的海明威式对白，极具戏剧性色彩，它充分体现了海明威创作的“冰山原则”，也清晰地展现了海明威那独树一帜的艺术风格。虽然篇幅短小，但就评论海明威的创作艺术而言，却意义重大。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

今天我读了一本书，它的名字叫作《白象家族》，文中有许多故事和情节都让我受益匪浅。

《白象家族》这本书主要讲了一天夜里我误打误撞地救了一头小白象，并且和白象家族交成了朋友，我还给它们每个都取了名字，后来我帮它们抢到蜂蜜，它们也帮过我从虎口逃生，后来老阿呆因受了重伤要去象冢，我三求四请终于得到了去送葬的机会，我用白纱布沿路做了标记，回去之后我贪心大起，想去扛几根象牙来发财，但没想到的是白象家族竟然已经在必经之路上等候多时了，然后白象家族伤透了心永远消失了，而我也大病一场。白纱布标记被风沙掩埋，我也找不到去象冢的路了

我从中获得的感受有，当你从可以信得过的朋友或动物之中来获取他们的信任从而获取不正当的利益的同时，你可能觉得自己很聪明，但别人看你的时候就会觉得你是一个卑鄙无耻的小人一样来对待，那时你就等着后悔某及吧!所以我们要压制自己不能干出这种出格的事，要不然吃苦的还是你自己。在你的生活中只要你仔细观察也能找到这样的例子，比如说我身边的一起诈骗案，就是因为主人太相信自己的朋友了，他的朋友借口说他爸手术急需十万元钱，可否借给他，主人二话不说就答应了，最后主人打电话不接才明白上了当，而别人早就卷铺盖走人了，他能咋办呢。这就是对朋友太相信的后果。

我最后的感想是，我们要么做君子，要么做人，绝不做伪君子或是笑里藏刀的小人，如果你交的朋友是正人君子，那你就不可背信弃义、暗箭伤人，要是交到了不仁不义的朋友，你则可以与他断绝往来!!!

◆ 白象似的群山读后感 ◆

读卡勒德胡塞尼的《追风筝的人》时，我如同坐着气垫船在峡谷中漂流，时而平缓，时而剧烈，峡谷给人的感觉也是时而亲切，时而狰狞，并最终在多次挣扎后完成了征服。也许是很久没读到这么精彩的故事了，因此又找来了作者的最新力作《群山回唱》。据网络资料介绍：这是胡塞尼最具信心、在感情上最扣人心弦的小说。比《追风筝的人》更流畅、更野心，叙事上比《灿烂千阳》更精巧——《纽约时报》。

在读到一半的时候，我不禁怀疑《纽约时报》的评价：我怎么突然间就读不懂了呢？我甚至怀疑是不是电子书排版时出了问题，将胡塞尼另一部作品中的内容排到了这本书？为什么刚刚还是第三人称的叙事，突然间变为了第一人称？为什么文章了前面的“我”和后面的“我”竟不是同一个人？更可恨的是，因为是看的电子书，回看就不是那么容易了。因此，只能带着满腹的疑惑往下看。

直到读到了最后几章，整个故事的情节才开始清晰地呈现出来。这部小说以第三人称叙事的方式交代了故事发生的背景，引出了本书中的几位主人公，并在每一个章节中都以一个人物为中心，采用第一人称的叙事方法。之前读过的文章，多以时间为线索，故事情节环环相扣。而此文以人物为线索，清晰地呈现一个人在故事中的成长过程。不同主人公的生活却又包含着相连的故事情节。

我非常欣赏作者的这种创作手法，这不只是一种技巧。胡塞尼不只是想写一篇篇与阿富汗动荡生活有关的小说，而是想借一本本小说表达人在肮脏、背叛、下流、无耻、虚伪中朝着真善美出发的精神。

突然，想到作为一名教育工作者的我，有没有胡塞尼这份对人性的关注，对真善美的追求？遗憾的是，很多时候，为了故事情节的连贯性，对于人性和真善美只能避而不谈。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

我读过很多书，但只有这本《白象家族》读后，让我久久不能忘怀。它里面的内容精彩有趣、又写出了作者的喜、怒、哀、乐。内容让读者一读就懂。

在这本书里，写了作者意外的救了一只小白象，白象是一种很稀有的大象。就因为这样，作者和这个小白象的家人成了亲密无间的好朋友。这个白象家族有有1只成年象。

一次，一只老虎在追杀作者，那个白象家族来就他。结果，那只老象被老虎咬成了重伤。白象是一种很聪明的动物，它们能预感到自己的死亡。那只老象预感到了自己的死亡，准备去象冢。象冢是大象感到自己要死的时候会去，在那儿一直等待到死。很多大象都会把同一个地方当做象冢。那里有很多大象的遗骨，也有很多象牙。能发现象冢就能成百万富翁，但很难找到。作者跟这这个老象，找到了象冢。作者答应白象家族，不再去象冢了。因为作者被现实生活所逼，他从里面那了两根白象牙。因为这样，他和这个白象家族的交情破灭了。

我知道答应别人的事是不能违反的。哪怕是一只动物……

◆ 白象似的群山读后感 ◆

一口气读完，酣畅淋漓，虽然第七、八两章显得有些突兀，但无碍于故事的精彩。

这本书里头有大时代的浩荡变迁，有小人物的悲哀沉沦，有足迹的辗转流浪，也有灵魂的纷飞飘荡。萨布尔在开篇给孩子们讲的那个故事以及阿卜杜拉和妹妹帕丽唱的那首摇篮曲似乎就是一道宿命的诅咒，从前到后，一代连着一代。书里讲了逃离，纳比不想为双腿瘫痪的姐姐所累，逃离了村庄；妮拉不想为丈夫、父亲和风俗所累，逃离了阿富汗；伊德里斯不想为遭逢惨祸沦为孤儿的罗诗所累，逃离了承诺；马科斯不想为母亲和那一方小天地所束缚，逃离了小岛；玛达丽娜不想为面部残损的女儿所累，与人私奔，逃之夭夭。同时，书里也讲了不离不弃，如纳比之于瓦赫达提先生，如萨丽雅之于奥蒂，如帕丽之于阿卜杜拉。然而，书中最为复杂的还是如萨布尔之于帕丽及帕尔瓦娜之于马苏玛，那是让人分不清是牺牲还是背叛的选择，直拷人心。当然，也还有如纳比的忏悔，如萨丽雅的执着，如阿卜杜拉的念念不忘。但是，有些选择我们无法逃避，再难也得面对；有些责任我们无法推脱，再累也得背起；有些人我们也无法忘却，就像镌刻在灵魂深处。最后，在阿卜杜拉的病榻之前，小帕丽对姑姑说：我常把我俩想象成两片树叶，从同一棵树上飘落，被风吹散，相隔数里，却仍然找得到深深纠缠的树根。而姑姑帕丽则说：对我来说，情况正好相反，我体会到的却只是一种缺失。一种没来由的模糊的疼痛。我就像一个病人，跟医生讲不清什么地方疼，只是觉得疼。我们都没有忘情水可饮，曾经的过往回忆，藏得再深，总会在心里纠缠，如群山回唱，经久不息。

◆ 白象似的群山读后感 ◆

在暑假中，我读了一本书，书名叫《白象家族》。这本书的作者是沈石溪。

沈石溪的家门前来了一只受伤的小白象，它叫银灰鼻。银灰鼻一直昏倒着，沈石溪就想：把这只小白象卖了，能得到钱。可最后沈石溪没卖。伤好后，沈石溪把他给放了。那天，沈石溪认识了很多白象，还给它们起了个名字。从那以后，沈石溪经常带上一些水果去造访白象家族，时不时地到白象家族去做客了，沈石溪和这群白象就成了好朋友。

我读完这本书，懂得了一个道理：如果你对动物好的话，小动物们就会成为你的朋友。还有，如果你对动物不好的话，动物们一定不会饶过你，可能会叫上整个家族的人，来报复你。就像作者想把小白象卖掉，他怕白象家族的白象来报复作者，就没有卖掉小白象。

动物就是我们的朋友，虽然有的动物的身材看起来比较小，其实有的也很凶猛，比如说小狗。你惹到了小狗，就必定会被它咬，后果很严重的。

我们不能残害动物，如果你是动物，别人残害你，你会怎么样？

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