中央车站观后感(分享18篇)

时间：2019-12-28

中央车站观后感(分享18篇)。

◆ 中央车站观后感

昨天，我收看了中央台的《开学第一课》这个节目，讲述了许多感人、激励我们的的故事，也让我铭记了许多道理。

节目开始了，主持人和小班长为我们讲述了许多新闻上的感人事迹，其中，我最感动的那就是吴斌叔叔。这件事发生在今年的五月，他在一次运送乘客的出行中，当他聚精会神地开车时，从窗外突然飞来一块刹车板，它以每小时一百三十公里的速度穿过玻璃窗，重重地击中吴斌叔叔的腹部，在这紧急关头，吴斌叔叔忍住剧痛，用颤抖的手紧紧握住方向盘，脚踩刹车，稳稳地将车停在路边，然后吃力地说：乘客们，你们不要下车，在高速路上会很危险的。说着又让乘客帮他打110和120。过了几天，虽经全力抢救，但是吴斌叔叔还是因抢救无效而离开我们。

这个事迹深深震撼了我，吴斌叔叔在这种危急时刻，用自己的生命换来了一车乘客的生命。试想：如果那时候吴斌叔叔在高速时一下子停车，那后果就不堪设想了啊！吴斌叔叔，你真伟大！

节目中还讲述了奥运冠军的艰苦奋斗的运动生涯，我们看到的只是他们光彩荣耀的一面，却很难想象他们在锻炼时的艰苦。这些事迹都告诉我们要想成功必须刻苦奋斗，学习也是这样。我们要向吴斌叔叔学习他那种不顾自己安危，为别人设想的思想境界，也要学习奥运健将那种不怕苦不怕累的精神，努力学习，将来要为祖国出力。

◆ 中央车站观后感

春晚导演组目前已经向部分“意向演员”发出邀请，而连续6年向央视春晚甄选输送人才的特别节目《我要上春晚》也已经正式开播，春晚节目也正在全国各地紧锣密鼓地征集当中，从目前的网络民意来看，其中被网友誉作“2016年第一网络神曲”的《洪荒少年》和纪念“东方莎士比亚”汤显祖逝世400周年的《新牡丹亭》这两首歌曲以及“铁榔头”郎平执教的中国女排和傅园慧上春晚的呼声为最高。

“亲爱的小园园，永远爱着你，亲爱的小园园，永远爱着你，哦，爱上小园园，我的小园园，我不是老司机，请借我洪荒之力……”《洪荒少年》的创作灵感来源于今年在里约奥运会上凭借表情包走红的“洪荒少女”傅园慧，这首歌由曾获得诺贝尔文学奖提名的中国内地著名青年作家张一一作词，《老鼠爱大米》原唱、华语网络歌坛第一人杨臣刚作曲，由张一一创办的网红商学院首期学员李昊城演唱，其幽默诙谐的歌词，活泼欢快的旋律，朗朗上口，让人过耳不忘，被许多网友认为是今年最洗脑的一首神曲，“《忐忑》《江南style》《最炫民族风》《我的滑板鞋》那些神曲都可以一边去了，简直可以秒杀筷子兄弟的《小苹果》”，而《小苹果》曾在2015年登上电视台春节联欢晚会的舞台，《洪荒少年》上2017年央视春晚似乎也显得更加顺理成章。

而纪念“东方戏剧圣人”汤显祖逝世400周年作为今年联合国教科文组织和中国最为重要的文化事件之一，中国风歌曲《新牡丹亭》上春晚的呼声也不输《洪荒少年》。不少网友表示近些年来口水歌横行的中国歌坛已很难得听见一首词曲俱臻上乘的中国风歌曲了，《新牡丹亭》的应运而生横空出世成为许多听众收获的意外之喜。据了解，此歌是纪念汤显祖的文艺电影《最二情书》主题曲，由中国戏曲学院“400年才女”杨桃作词并演唱，以汤显祖的代表作《牡丹亭》故事主线为蓝本，从“杜丽娘”的女性视角讲述了男女主人公“游园惊梦情定三生”的千古佳话，赞颂了“生可以死，死可以生”的荡魄销魂、传颂不朽的忠贞浪漫爱情传奇。

◆ 中央车站观后感

伟大时代呼唤伟大精神，崇高事业需要榜样引领。《榜样3》以中国共产党人不忘初心，方得始终的使命精神，经过先进代表访谈，典型事迹再现等方式，让人们在榜样的力量中汲取力量，不断发人奋进，让人更有力量。榜样引领时代，使命呼唤担当。

有一位老人，说他一辈子就做了一件事情，他就是宋书生，而他这一辈子做的唯一的事情，就是编译马列著作。宋书生认为编译马列著作是为人民服务的重要工作。五十五年的兢兢业业，“俯首甘为孺子牛”精神在宋书生身上得以诠释。是什么样的精神支撑，是什么样的力量浇筑，让一位老人用信念奉献坚守了一辈子?是信念、奉献和坚守。甘为真理付韶光，宋书生始终牢记当初对党的承诺，淡泊名利，不计得失，潜心翻译工作和理论研究。一群人，一辈子，一件事，这就是对于中国共产党的忠诚的信仰，可能再没有人比宋书生更了解马列著作真理，这不仅仅是共产党所奉行坚守的，也是宋书生自我努力奉行坚持的，信仰是共产党的立党之基，力量之源。恪守初心，不负使命。

贺兴龙，山西省临汾市大宁县徐家跺乡乐堂乡村医生，20岁放弃条件较好的县医院的他，在乡村一扎就是二十年的光阴。遑论数十年如一日，为百姓，为事业，为家乡却独独没有为自我，行医二十年，自掏腰包十万余元。对于一个乡村医生，真的是一笔巨款。可是对于贺兴龙，名与利都是身外之物。职责、作为、担当。印春荣用自我的个人事业，为我们展示了什么是对于事业的热爱，对于职责的忠诚，对于工作的付出，默默无闻却掷地有声，贺兴龙让我们学习到对于工作的态度，应当是什么。我们应当学习什么。我们应当在他身上汲取什么力量，求木之长着，必固其根本。与榜样同行，我们将无坚不摧;向榜样看齐，我们将无往不胜!

印春荣，28年来奉献在云南缉毒工作一线，28年的坚持，努力践行着中国共产党人最伟大的使命，践行者人民公安为人民的庄严承诺。对党忠诚，服务人民，执法公正，纪律严明。印春荣用自我克己奉公，廉洁自守的精神为公安形象作出了楷模，值得每一位公安民警学习。在应对贩毒分子的贿赂下，印春荣果断拒绝并将其绳之以法，坚定立场，绝不动摇。作为、公正、廉洁。榜样离我们很近，模范就在我们身边。印春荣的精神让我们践行着“三严三实”的精神，严以修身。严以用权，严以律己;又谋事要实，创业要实、做人要实。严肃党内政治生活，严明党的纪律，强化党内监督，不断增强民警自我净化，自我完善，自我革新，自我提高的本事。

“以铜为镜，能够正衣冠;以古为镜，能够治兴替;以人为镜，能够明得失。”榜样，就像一面镜子，引导我们;榜样就像一个引路人，指引我们;榜样，就像一个开拓者，用身体力行，引发我们学习的热潮。

“无声选择”的宋书生、“只为百姓笑”的朱仁斌、“最大预备党员“的牛犇、“喜乐为盖买”的李元敏、“青春逐星辰”的王淑芳、“英雄也情长”的印春荣。“只步测河山”的国策一大队他们的奉献和信仰昭示着我们，真正的信仰是经得起时间和实践的打磨的，月打磨越能发出照人的光彩。XXX同志说过：“典型本身就是一种政治力量。”

六位榜样，一个团体榜样在最终团体宣誓的时候，当榜样们和预备党员喊出《中国共产党党员宣言》“我志愿加入中国共产党，……”冲动之情难以抑制，感动之情难以言表，敬佩之情油然而生，“榜样”都是一个又一个在普通可是的人，他们看似平凡，却又不凡。梅花香自苦寒来，宝剑锋出磨砺出。在伟大的中国共产党的领导下，一批批党员对党忠诚，在自我的岗位上默默风险，锻造出无数的人间奇迹，他们作为榜样，打动着千千万万普通民众的心，激励着每一个粪发向上，秉承精神，见贤而思齐焉，身兼而重责，是使命呼唤担当，榜样引领时代，是全面深化“两学一做”学习教育活动的延伸，是深入贯彻XXX在纪念共产党成立95周年重要讲话的核心“不忘初心，继续前进。”是深入学习贯彻XXX新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神，贯彻落实全国组织工作会议精神。营造教育氛围，树立优秀党员形象，发挥先进典型示范作用。《榜样3》让我们了解到，想要坚持初心，就要明白初心是什么，这样才能不忘初心，方能凝聚前行的力量。学习榜样力量，让我们走的更远。

◆ 中央车站观后感

影片原名《野鹅湖》，也是片中所有矛盾的发生地。这是一个“三不管”的角落，所有逼仄的，污浊的，去文明化的事情，在这里日夜横行，乱象频生。

为了营造蠢蠢欲动的“罪恶之城”，刁亦男用了近乎梦幻般的手法来处理。在夜间，自然光消逝，广告牌的红色光晕、路灯的黄色亮点成为了影片的主色调。主创们骑着摩托车，行驶在充满未来感的都市之间，仿佛一副跃动纸上的赛博朋克画卷，徐徐摊开。

不仅如此，夜间列车发出的光亮、广场上的荧光鞋、桂纶镁手拿的荧光棒，都在夜间如鬼魅般穿梭移动，让整个野鹅湖充满了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在这里暗流涌动，等待爆发。

暴力和枪杀，是《南方车站的聚会》不可或缺的元素，他们突出了影片的悬疑类型。刁亦男在这两个元素中，又做了次大胆的全新尝试。动作场面融合了传统武侠片元素，有几场起转折作用的打戏，配乐都选用古筝等传统乐器，来烘托紧张气氛。当对手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏经典武侠片重现，硬桥硬马拳拳到肉，连肢体碰撞的声音，都带着复古质感。

枪在影片中是重要道具，刁亦男赋予它悲凉的宿命感和一种对欲望的揭示，强化了影片的黑色元素。胡歌饰演的周泽农，因为开枪，不断陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，毫不掩饰他的求生欲。

刁亦男玩得嗨，不止于此，影片还有不少超现实主义的画面。比如，把警匪之战放在动物园中进行，动物是整场枪斗的见证者;主角逃亡躲到马戏团，在一堆镜子的帐篷里，被一个“花瓶姑娘”所审视，这些几近魔幻的处理，让影片徒生几丝诡谲气质，类型融合更复杂多元。

◆ 中央车站观后感

歌舞类节目在今年的晚会中占了很大的比例，突出了喜庆祥和的气氛，增加了浓浓的年味。在怀旧方面，我们熟悉的歌曲《难忘今宵》、《我的中国梦》等几首经典老歌的.再现，也让我们在歌声中重新找回了过去美好的记忆。

语言类节目历来是央视春晚的重头戏。今年的小品节目是力推新人，以老带新。虽然几个小品的内容反映的是当今的社会现象和一些社会热点，有些牵强。再就是有的网络流行语，人们第一次用，大家都感觉挺新鲜，但要是过多地出现在小品里，也就乏味了。记的黄宏以前曾说过这样的话：“网络语言虽然很时髦，但是多了肯定不好，而且有时候会让小品走偏”。

没有了赵本山的春晚，的确让很多观众觉得有一种失落感。不管他是身体原因还是作品原因退出，春晚没有他的小品，真的像包饺子不放馅，吃出来是“片汤”的味道一样。赵本山上春晚是观众最大的期待，今年没有他可能就是春晚最大的新闻了。

◆ 中央车站观后感

《榜样》以不忘初心、继续前进为主题，以向榜样看齐、做合格党员为主线，邀请部分今年接受表彰的全国优秀党员、优秀党务工作者、先进基层组织代表到场，通过现身讲解、先进事迹再现、经典访谈、深入实地考察等形式，向全国党员生动形象地展示了什么是不忘初心，艰苦奋斗，无私奉献的中国共产党人。他们是这个时代涌现出来的先进人物，是共产党员的先进代表，他们用实际行动诠释了共产党员的优秀品质，用敬业奉献的崇高精神推动着中国社会的发展。

节目的播出，集中的展现了我国优秀的共产党员在各行各业坚守岗位的先进基层党组织事迹。一位位优秀党员讲述着他们平凡岗位上的不平凡事迹，深深的打动了我系学生党员。影片结束后各支部统一组织了讨论环节。

通过本次对《榜样》特别节目的观看与学习，各位学生党员认识到榜样的力量是无穷的，榜样让青少年在学习、工作和生活中中有了一面镜子，放在推进四个全面战略布局、决胜小康社会阶段的今天，我们更加需要用榜样的力量为青年护航，让更多青年投身社会主义建设，以工匠精神干好岗位工作，为集体、为社会、为国家、为民族发展贡献出自己的一份力量。

◆ 中央车站观后感

一直觉得芭蕾是高雅艺术，遥不可及的那种！

光鲜亮丽的舞台表演，赞美声，鲜花，羡慕欣赏的眼光，可退下舞台，脱下舞鞋，露出的是一只只长满血泡的脚。任何成就都不是一蹴而就的，需要的都是默默的付出，在这背后都有着巨大的汗水、泪水，甚至是血水！

可以没有天资，但是一定要努力！除了努力之外，就要有坚定的信念，和对这件事物发自内心的热爱！拥有一颗发自内心热爱的心，才能在追寻梦想的道路上越走越远。

每个人都不是一座孤岛，需要有友情的温暖，师长的指点和爱情的滋润。

喜欢这部洋溢着青春的电影！喜欢他们追逐梦想跳舞时的执着，喜欢他们去酒吧放松时张扬的活力，喜欢他们美好的友情和爱情，喜欢影片最后Cooper导的那段舞，很有震撼力，不像印象中传统的芭蕾舞，加入了很现代的元素。

舞！舞！！舞！！！

◆ 中央车站观后感

“噼噼啪啪……”一阵阵的鞭炮声让我们送走了旧岁，迎来了新年，在这此起彼伏的鞭炮声中，我们一家围桌而坐。下面是由小编为您精心挑选的，欢迎查阅

中央卫视春节观后感1<\/h2>
继公布主持人阵容之后，央视春晚剧组近日又发布主题宣传片《家和万事兴》，一分钟的视频虽很简短，却从“妈妈、姥姥到舅妈”无一遗漏，以“家”为切入点，从主观视角走近每一个寻常百姓家，流露出一种合家团圆的浓浓深情，最终传达出国人追求家庭和睦的传统理念，即今年春晚的主题——家和万事兴，看得人心里备感温暖。
每年春节临近，春晚就成了一个绕不过去的话题。春晚由谁主持、节目单何时发布、节目设置上有哪些创新、有哪些当红的明星会出现等，这些都会成为每年此时大家热议的内容。据媒体报道，20__年的春晚将继续坚持“开门办春晚”，在加大创作力度的同时，节俭办春晚、杜绝奢华之风仍是必须坚持的重要原则之一。一方面，今年春晚的演播室和舞美设计将延用近年来的基础舞台，充分利用央视现有的硬件设备和资源，追求简约、大方、美观、实用的艺术效果。另一方面，春晚虽然节俭开支，但不能降低观感，节目组提出了“节俭开支不能节俭创意”的口号。
然而，面对亿万观众的荧屏传统“年夜饭”——春晚虽然不乏新亮点，但依然是年年都有人期待、有人叫好，有人失望、有人质疑。流水的春晚，铁打的吐槽。在很多观众的印象里，春晚每年都是近乎程式化的流水线作业：要有歌要有舞，要有相声要有小品，要有戏曲要有流行音乐，要有杂技要有魔术……从1983年至今，从“全民联欢”到“全民吐槽”，春晚这桌年夜饭已经做了32年，似乎每个国人心中都有一个属于自己的春晚“菜单”。一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，一千个观众眼中有一千个春晚，春晚所承载的期望和被赋予的意义，已经远远超出了晚会本身。
那春晚的意义究竟在哪儿?已过而立之年的春晚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。如今，春晚更是衍化为国人的过年习俗，挥之不去。这就像过年回家的车票、大年三十晚上的团圆饭一样，一样都不能少!因此，我们对春晚不必太苛求，它不过是一顿文化的团圆饭，春晚的意义更多在于陪伴。它年复一年地陪伴百姓迎接新年钟声，陪伴无数家庭包饺子、吃年夜饭，陪伴一代代孤独的海外游子感受浓浓的中国年味儿。既然是团圆饭，其味道如何显然已不是最重要的。事实上，一道已经吃了30年的大餐，要想年年有新意、场场有突破，要想让每一名观众都满意，根本没有可能。换言之，对春晚我们应该更从容、轻松一些，以平常心待之，对形式和内容不必太过苛求。虽然每年都有人抱怨春晚不尽如人意，但如果不看春晚，这个春节或许会让人觉得多少有些遗憾。

中央卫视春节观后感2<\/h2>
时间的脚步追溯到1983年，当时的春节，没有手机，也没有朋友圈。但一个新兴事物的出现却成为了人们茶余饭后的谈资，它叫做“春节联欢晚会”。当时的春晚并没有什么华丽的舞台，也没有艳丽的装束。然而它一经出现，竟然给了全国观众眼前一亮之感，人们对此津津乐道。
从1983年第一届春晚至今，技术进步了，设备更新了，舞台换了又换，可春晚在所有中国人的心中已经根深蒂固。虽说人们的观念与品味已经发生了不少改变，从之前的“看”春晚，变成了如今的“侃”春晚，从之前的“谈”春晚成了如今的“叹”春晚。但这妙趣横生的晚会一直是春节假期全国人民万众期待的一道年夜大餐。
在人们期盼的目光中，20__年如期上演的中央电视台春节联欢晚会却是瑕瑜互见。许多老百姓说，今年的春晚整个就是一场超长时间的“新闻联播”，总是在讲政治，一丝笑点都找不到，还大量地引用过气的网络语言，现场观众简直是在强颜欢笑。而一些学者却说这次晚会很好地诠释了党的建设，紧抓“十三五”开局之年这一契机，歌颂祖国蓝图，畅想美好明天。当然，学者们的这一番话却无法让老百姓们买账，双方争论不休。
在快节奏的生活环境下，人们需要一个契机来娱乐、放松，因此人们对春晚的要求越来越高，对其的抨击也愈演愈烈，尽管有些言辞不够客观。但是晚会的主题是娱乐，缺乏笑点、空谈政治的晚会叫做座谈会，这一点是不可置否的。晚会的主要目的就是为了放松，为了消遣。一家人聚在一起，看看春晚，包包饺子，享受合家团圆的美妙时光，不失为春节的一种美好寓意。如果春晚只是一场政治宣扬政治的座谈会，它也就失去了作为晚会本身的意义。老百姓关注的是晚会的笑料、晚会的效果。这也是为什么人们将春节联欢晚会当作吐槽的焦点所在。
然而我们必须明白，央视举办春晚的意义不仅仅从此出发，也不会仅仅止步于此。它所传递的正能量是可以被无限地放大的。这几天，在纽约时报广场等欧美著名商业街的LED屏幕上，正在滚动播出关于中国年的介绍，吸引无数海外华人华侨，以及欧美不同地域文化下的人群驻足观看。春节联欢晚会作为一种文化的象征，自然会在西方文化渲染下的不同国家反复播放。当经典的孔雀舞与美国现代街舞发生碰撞，当93阅兵的宣传视频在华侨心中引起共鸣，当中国的繁荣富强通过春晚这一桥梁在LED屏幕的闪烁下告知世界……这是中国的自豪，炎黄子孙的骄傲。作为一种文化输出，春晚所承载的已经不仅仅是一种欢笑，更是一种对中华文化的传播，对中国发展的肯定，它的文化效益已经远远超出了它所给人们带来的欢笑。它在向世界召唤：“这是世界的中国。”
老百姓们的质疑虽无可非议，但也间接显示出了我们只关注晚会的笑料，却忽略了它的现实意义。今年观众的期待又被一盆冷水浇了头，或许只是因为我们看到的是其肤浅的表面，却忽略了它的内涵所在。生活在任何一种体制下的国家，都需要进行思想道德建设方面的教育。我们作为大学生，也需要多灌输政治思想，唯有此，我们才能不忘根，记得祖先们和一代代领导人为我们奠定的文化基础。
所谓“众口难调”，学者们的分析字字针砭时弊，平民百姓们的吐槽也是民心所向。如何在捧腹的笑料与弘扬中国梦这两个美好而又看似不相干的主题中平衡，或许是春晚导演组下一步的目标。

中央卫视春节观后感3<\/h2>
猪年的春晚已经箭在弦上，无论如何认知也就那样了。但近期关于猪年春晚小品较少的议论、关于崔健《一无所有》的撤出、关于赵本山发怒要自己编一个小品补上的说辞，关于导演冯小刚表示等着挨骂的说法等等，都聚焦到30余年的春晚上来。我们不能简单的以存废来定论。
我关于春晚的认知是什么?——首先当然必须要办，不办的危险性绝非一些愤激人士那样简单的斩断了事。因为春晚似乎形成不可或缺的东西，没有了绝对麻烦多多。其次要办就要办成凝聚社会各阶层和时代风习的机会;而如何判断需从以下几个角度来进行观念认知：众说纷纭的骂的角度;适应谁的角度;表现审美的角度;生存与否的角度等来看待。
1、春晚导演冯小刚准备挨骂的含义看春晚：冯导已经抛出会挨骂的说辞----绝对准确。但“骂”典型表现春晚的处境：一个离不开却不得圆满的对象。而对于骂双重意味值得注意：
A无法完满责怪之骂——春晚天然众口难调必然会有人指责，因为肩负一个举国感知却不分众口味的大盘，在现代难以讨好多方需求应当有基本认知;
B春晚审查成立制度之认识之骂——对于春晚出台体制之苛责的选择，将之推上创作者和表现者以及传播者，都视为奇妙诱惑却不堪审查的危险境地。于是众人都可以骂的挑剔自身，是需求不不一的必然，但为什么要创作绝对服从一种固化形态?创作者骂着审查者，而不能尽心实现意图的束缚感是骂的另外一种必然。
应当确认春晚有一种鸡肋性质，也有一个国家责任的众矢之的的复杂性表征。还要要看到挨骂的双重表现后面的意味：
A离不开春晚之关切;
B看重过分的担忧与审查。
无论民众还是机构，都放大了春晚的意义，于是骂的必然也就不难理解。犹如当下的国家的兴旺却遭致开放时代不少的建议和批评，已经不是当初衷心一致的服从;春晚也非当初的初级被动接受，而需要承担责任。这就是你无论国家还是春晚都自然难免要挨“骂”，但注意：正因为如此，证明国家还是重要，而需要自身有不断端正的进取意识，春晚亦然。
其实这是一个好机会，有一种东西让大家议论是巧妙转移视野和疏淡心曲的。从消极角度看：出气筒也是一种消泯一年情绪的机会，出不了大问题，但反而偷偷凝聚在国家整体性上加强联系;从积极角度是可以借此看到国人的情绪和期望所在。
2、处在这一处境中的春晚性质确立：如何判断春晚?已经是接续国家一年情态、新民俗必要生态、大众欢聚合家欢时间态的微妙结合产物!其种程度的文化众矢之的不能减损其社会生态的凝聚精神产物!春晚重要，犹如对待春运和对待国家一样，被议论就是重要焦点。看待在国家框架中你具有重要观照价值，其实正因为全国都需要春晚于是议论纷纷，犹如国家和铁路重要，关切国计民生，没有铁路和国家的意味不言自明。
于是似乎春晚再不喜欢，却已经是生造出来而约定俗成的传播民俗，和节庆联系在一起。目前春晚是它达到自身的高点后，开始回归常态生活之中，还没有真正民俗的自然对待心态。于是尴尬产生。但一定要端正看待春晚犹如当下国家，不能放弃，或者说放弃的危险远远大于矛盾的存在：一是春晚已经成为期待复杂意见的存在，没有了则大局就奔溃了，不断作为话题而不断成为改进的对象才是国家的存在价值。问题是目前春晚复杂化了，想想香港放烟火和春节歌舞晚会可以作为参照——香港香江放“焰火”人头攒动为什么?目前的独一份，犹如当初春晚，人们蜂拥而至而不挑剔。但假如是一个月一放有了对比新鲜感和挑剔感就不一样了。春晚目前正是处在地方军上升的多样春晚，而人家不拘守的新鲜让值守一种模式的央视春晚左右为难。又如春节歌舞晚会，因为审美唯一单纯的纯洁限定了规范，看的人知晓标准就是审美最高水平，局外的娱乐挑剔就少。因为这是审美场域!地方晚会为什么诸侯分割据?放下身段!网络春晚为什么兴起?自然惬意接受!出完当晚的节目后来几天看的感觉差异?上述例子是心态和人众差别，当年春晚在全国独一份和国家艺术类型专一上难以挑剔，事实上造就了无条件接受欣赏，现在则舆论宽松遭遇春晚多样选择环境的矛盾、个体性自由遭遇严格国家形态的植入节目的冲突、多元文化选择自由遭遇合家欢心态分化。冲突难免。不能怪别人还是要从自身调整去解决，但前提是无法重返众口一词的美好了。
我们其实期望春晚办成阖家团聚的粘合剂、人心汇聚场域、国家人性精神的鼓舞所在，就是中国独一无二的节庆新民俗的价值所在。
3、当下春晚生存的难题在自身：
——A还在看重意识形态和主流政治的体现，所谓精心谋划上报批准之时，已经背上重负，而不要崔健《一无所有》的失策是造就青年人不信任，春晚不要负载看得到到的国家形态教育，而要让全国人民感到国家昌盛阖家欢乐是在这一刻，这就是政治;
——B唯恐出错的千挑万选的唯一性错位，春晚要创造而不是维稳的选择，于是铸定被人挑剔就难免，要挑就挑演员而放手他们个性创造;同时，对时弊的适当批评绝对有好处证明国家不怕。
——C对象性屈就的丢东拉西——既要顾及全家又想拉拢年轻人实在是失策，哪里可以兼顾?可以，就是阖家团圆的主题，欢悦的快乐、老人的喜欢、年轻人片刻的看下去就是团圆，你能通过这一晚节目怎么着?亲情就是一切，也是国家政治该考虑的世界牌。
——D丢弃了主心骨的单纯性原则，春晚总在所谓屈就，包括屈就政治、老人、年轻人、世态人心、尤其是领导期望。一台晚会如果如此只能动辄得咎。特别是小品仿造落伍的段子和网络语言的可笑，老人不懂也不必懂，年轻人嗤笑也不领情，满足的是领导的接近时代的虚荣心。
——E创造性缺乏——春晚不是汇集年度好节目炒冷饭而是开启新鲜的原创动力。看看电视原创精神的长效，江苏台《非诚勿扰》、浙江台买啦的转椅子、央视目前的中国好音乐，内容创设永远是动人的所在。有人说零点现场吃饺子比正经演讲来的动人，十分同意。
总之摆正心态，而改变其实真正为难的自己：审查苛求就看错了春晚性质---不可能唯我独尊的钦定，也不必要苛求严格的主流形态气质。严格的国家形态意识束缚住自身;
春晚目前要有——A积极性顺民心而不是左右摇摆的被动顺舆论，舆论是文化要求不是民心自然要求;自然的存在就是国家精神而不是节目中要锱铢必较的宣传国家需要的什么精神，春晚合家欢就是国家精神的存在，一个民族的大节日欢聚就是最大的政治，而曲解政治的恰好是故意的宣传政治;树立艺术品格才是战胜诸侯和多样媒介的法宝，节目精是第一要务，节目切近时代的媚俗和娱乐性的滥俗一样危险。——B同时要有对于一年陈旧敝习的揭露和正义掌声的呼应。不要歌功颂德自有鼓舞人心效力!——C国家水平就是审美而不是国家精神的教化宣传!审美欣赏打破众说纷纭是必要的，当然最好雅俗共赏而不是高大全的歌剧，至于戏曲的所谓弘扬一定有限度不能到处都是，年轻人不看是必然的。

中央卫视春节观后感4<\/h2>
大年三十时辞旧迎新的日子，到处洋溢着春节的热闹气氛。爸爸、妈妈、大伯、大妈还有姐姐和我，我们在一起过年。全家人高高兴兴的吃过年夜饭后，妈妈和大妈准备包大年初一吃的饺子，而我们这几个孩子便开始看着爸爸放鞭炮、烟花，我们其实也很想放，但为了安全起见，就让爸爸代替我们吧!
那起伏的鞭炮声像是告别过去的点点滴滴，那争奇斗艳的烟花，像是迎接新的一年的开始。
这时，爸爸从屋里拿出100响的烟花，小心翼翼的点燃了导火线，不一会儿，就开出非常漂亮的花，直飞天琼，非常的壮观。一会儿是红的，一会儿是绿色的，像许多可爱的蜻蜓在空中飞舞。接着，爸爸又点燃了“菊花”，那“菊花”向“火星”一样直冲上三四米高的地方，又洒落下来，即像美丽喷泉，又像一朵朵正在开放的白菊花。紧接着又放了一串红鞭炮，能把人的耳朵给震聋了。
烟花在天空中越来越多，鞭炮响成一片，望着夜空中洒下的滴滴金雨，地上的朵朵银花，天空中五光十色，使我们眼花缭乱。五彩缤纷的烟花，满面春风的人们，构成一幅美丽的图画。
“当、当、当……”新年的钟声敲响了，难忘的一年又过去了，新的一年又开始了。我们欢呼，我们跳跃着，共同祝愿着美好的明天……

中央卫视春节观后感5<\/h2>
每逢过年，我最怕的就是包饺子了，因为，我们家人比较多，吃的饺子也多，要包的饺子也自然要多。
每逢除夕，吃饺子是必不可少的仪式。在这一天，大家的心情也都特别好，所以吃得也特别起劲。但家里也无非就是我和奶奶在包饺子，我来擀皮她来包，有时候奶奶还没包完我擀的皮，我就已经开始擀下一轮回了。
首先把已经发开的面团切下一小块，接着把那一小块揉成一条状，再把这一条面切成许多面块，在一个接一个地把它们压扁，简单的面垫就做好了。
饺子的馅的种类可多了，肉馅的有牛肉，羊肉，猪肉，鸡肉等等，都能包饺子，素馅的就是各种菜都能包进去，有时候如果饺子大的话，还可以在肉馅的里面多放一些菜，再调进去一些酱油或者食醋，味道就会特别鲜。
大家是吃得香，在热热闹闹的春节联欢晚会的节目中，大家正看得尽兴，嘴也不停下，一盘接着一盘地把饺子干掉，我忙碌地收着新产生出来的空盘子，又生怕包好的饺子粘在了一起，又怕正在锅里煮的饺子煮烂或者说水会扑出来。
越擀那个皮，我就越烦躁，因为在这个过程之中，不仅枯燥无趣，而且，那根硬硬的擀面杖，挨着我的手不停用力地滚来滚去，使我的手又痒又疼，又红又肿，特别难受。有时候我实在受不了了，就在旁边休息一会，或者是把手泡进冰水里面，很快就会消肿，但最可悲的是，消完肿后还要继续工作。
整一个除夕，就听见耳边时常有爆笑声响起，要不然就是一顿高谈阔论，再没别的。在这热热闹闹的夜晚，我悄悄聆听着擀面皮的喘息声和下饺子的油锅声，不知不觉就已经跨了年。我困得低枝倒挂，哪有胃口去吃，只是到了大家都睡的时分，倒头便睡，除夕之夜便如此度过。

◆ 中央车站观后感

“它具有太丰富的，影像的迷宫、人性的交错汇聚，何其迷人，何其不同。就像你会在这个片子里看见不认识的胡歌一样，这些主演的面孔跟群演混在一起，足够多义、足够暧昧。”导演郑大圣在观赏完同行作品后意犹未尽。

今天，刁亦男执导的影片《南方车站的聚会》上映。之前，它有太多标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影，是刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作，胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品。加之万茜、黄觉等文艺片常客在片中担任“绿叶”，新片的“想看指数”表明：它或有可能成为又一部打通商业类型与作者表达从而“破圈”的电影，就如《白日焰火》那样。

昨晚，新片在上海举行了点映式。人性的聚会就在影像的迷宫里正式开场。

“夜的诗人”炮制出特殊气质，令影片取自现实又超越现实

《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。看似取自现实，影片揭面后却被发现其实超越了现实。

一来，环境元素的更迭使得新作具有更浓郁的作者风格。20__年，《白日焰火》中犯罪类型与东北冷冽钢铁风交织，为人性的隐秘部分铺垫了戏剧背景。如今新片的故事发生地挪到潮湿的南方，几乎都在武汉湿漉漉的夜晚展开。从“白日”的北方，到“夜幕”的南方，环境本身已为故事蒙上一层幻境。二来，由于85%的戏份被安排在夜晚，光与影炮制的奇情被放大到极致，导演也由此被称为“夜的诗人”。比如夜幕下，艳俗而又时常故障的霓虹灯、狭窄弯曲而又时常泥泞的道路、仓促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在诉说着什么。又比如，白色的雨伞在昏黄路灯下炸开血之花，分明是艳丽的视觉，却指向森然的观感。

中国电影艺术研究中心副研究员左衡复盘过新片的美学高光时刻。“昏暗的空地里，人们用霓虹灯般的艳丽和闪耀踏出时尚舞步;杀机陡现，便衣警察从人群脱颖而出，奔赴最后的沙场，高亮度舞鞋围猎黯淡无光的凶犯。”在他看来，“这个急速翻转的场景应被20__年中国电影的美学记录下来，它跨越了多个年代、多个情绪、多个艺术风格，而其顺滑的程度仿佛用指尖划过最高端旗舰手机的触摸屏。”

如果说犯罪类型、人物心理的描摹等要素是新作与《白日焰火》的相似之处，那么由光与影“主动”洒落的细节，让《南方车站的聚会》具备了“每一刻都可能被颠覆”的本质。对于这样的影像叙事，导演自有用意：“我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。”五年前，现实感十足的《白日焰火》成功打破了所谓文艺片的票房桎梏，取得破亿元的收入。现在，取自现实又超现实的“南方车站”能有多少观众缘，取决于多少人能走通光与影的迷宫。

人来人往中，胡歌的角色完成对自我和人生的最后一块拼图

廖凡饰演刑警队长，桂纶镁饰演“陪泳女”刘爱爱，万茜客串周泽农五年未见的妻子杨淑俊……演员表上，几乎清一色文艺片常客。多雨潮湿的天气、混乱而富有生机的旧小区、彪悍生猛的方言、小饭馆的馄饨和牛肉面……片子里，到处有着氤氲的人间烟火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。

刁亦男说，自己选胡歌，并不出于市场号召力，而是在恰当时候被恰到好处地打动了，“我在杂志上看到胡歌的照片，那张脸后面仿佛有很多故事，可能藏着一个非常叛逆的人”。胡歌亦说，是在“对的时间遇上对的人”，“我一直在等一个好剧本、一个好角色”。

片中，周泽农是野鹅塘湖区盗车团伙中的一个，沾上凶案沦为亡命之徒，还被悬赏了30万元。各路人怀揣着心事，在他身边来了又走了。此时，周泽农邂逅了刘爱爱，后者为其传话，联络上多年未见的妻子。于是，赏金的下落成为撕扯人性的利刃。对于这样一个在逃亡中绽放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一块拼图”。“他五年没回家了，但在知晓自己的命运后，他用36个小时给内心、家庭作了解答，完成了对自我和人生的最后一块拼图。”而周泽农与刘爱爱之间戒备、试探、暧昧混杂的情感，亦让人性光谱斑斓了不少。

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挑战这些复杂的边缘人，演员们付出了该有的努力。全体主演学方言，让那段时间的生活全部沉浸在武汉的气场里。胡歌不仅健身，让自己变“糙”，还经历了片子里肉眼可见的身体磨砺。他说，这些苦不算什么，因为“周泽农一路逃亡颠簸，他本身就是挣扎在生死间的人，如果连我都不信这种流离失所，观众又怎会相信”。导演亦采用了“不计成本”的顺拍、实拍，“我们几乎用了3000人群演，因为电影里涉及到了很多社会景观、群体生活，那是人来人往的世间本来面目”。

◆ 中央车站观后感

《朗读者》不是一档读书节目，而是用文字抵达情感，从每个人真挚的人生故事出发，分享人世间一切温暖的共情，既然邀请的嘉宾源自生活的各个角落，那么这些人所选读的文字，也可拓宽一档综艺节目所能展示的生命宽度与浓度。而此时，朗读不需要字正腔圆，有些生涩、带点口音，更显出不矫饰的真情实感。朗读，文字作为主人公的人生印证，为观众打开大千世界。

节目播出后，董卿立时收到了很多反馈，她的好朋友话剧导演娄乃鸣说：“ 惊了，就是完全没有套路的'一个节目，哪里请来的大神，在不经意间流露美和旺盛的生命力真好。”清华大学的尹鸿老师评价：“别具一格! 慢下来用朗读做电视，真是稀缺而有价值的电视文化。”很多文艺青年关注到了片尾曲，竟然是台湾民谣之父胡德夫的现场演唱，觉得真是意外之喜。

◆ 中央车站观后感

其实我很少看这类影片，去看《南方车站的聚会》纯粹是因为胡歌，还约了我妈。最开始我以为胡歌也是小鲜肉类型的演员，中学时代也不怎么看剧，然而高考结束后用两个星期刷完琅琊榜后，胡歌用他的演技和气质、谈吐征服了我。就像他前几天接受人民日报采访时说的那样，他是鬼门关外走过一遭的人，如果仅仅是为了再火一次，貌似不是这样吧。从电视剧到话剧，再到电影，胡歌一次次挑战着自己的演技，而这一次他也没有让我们失望。

一个逃犯，累，无助，迷茫。胡歌的眼里朦胧中带着对远方的憧憬，深邃的黑，却又时不时闪着夜色的微光。朋友，小弟，大哥，情人，妻子……周泽农的在做那个抉择时的两难、犹豫、决心，都刻入了胡歌的眸子里。

这是一部着重刻画社会底层的电影，与欧美黑帮属上流的背景完全不同。小破酒店的地下室，摩托车盗窃团伙，火拼，暗杀，陪泳女……这就是底层的生活。还记得桂纶镁在地摊上玩那种光纤小物件的时候，我妈说了一句，这东西你小时候也玩过。是啊我还记得，记得曾经还没有林立起的高楼大厦，街边的小吃摊，路旁的玩具店……十几年的光景，城市在飞速发展中褪去了往日的青涩，却也失去了最本真的烟火气息。

有算计，就一定会有真诚来反衬算计。马哥和华哥就是对立的两面，你会为猫眼猫耳的心狠手辣咬牙切齿，就会为华哥重情重义扼腕痛惜。曾几何时我也有过帮派的梦想，教父带给我的，也是武侠带给我的，现在想想曾经自己那些呼朋引伴，饮酒吃肉的梦想，又何尝不是天真呢?算计，终究是人心中躲不过的那个坎。

结尾刘爱爱把奖金给了周泽农的老婆，她纠结过吗?挣扎过吗?很显然，挣扎过。但是她心中最后的道义还在，只要心中还存有这份信念，人性就没有泯灭，人间就还有真情。就像《风起长林》里的路原一样，诚如濮阳缨所言，路原不是成大事的人，因为他不够狠辣，他心中还有软弱的地方。然而，这就是我们生而为人的意义。

◆ 中央车站观后感

《聚会》不是一部现实主义的作品。倒不是说电影里的人物、行事有超越物理规律和常识的地方，但这故事里的每个人仿佛比现实世界里的人更勇猛、带劲儿、更纯粹一点。或许这是因为电影讲的是周泽农生命里最后几十个小时的故事 — 当死亡在召唤，当末路已成定局，赴死之人和被他命运所波及的每一个人都有了超越日常的锋利。也或许是因为这些人物都活在一部电影里 — 艺术之所以为艺术，只因其高于生活的炽烈。我想，导演拍这么一部电影一定是想祭奠某种真实，缅怀某种情感，但那些真实与情感被埋藏在故事和光影的深处，被发酵凝练，最终超越理性和道德的判断，让人对徘徊于杀戮和牺牲之间、暧昧在冷酷和温情边界的人们产生真切的同情。

这部电影的选角很有意思。电影里没有任何高大上的人物，角色只有三教九流和对付三教九流的警察这两类。演小混混的好像很多是群众演员，表现非常松弛。廖凡老师和刑警角色贴得很近，万茜演一个颇有韧劲的单身母亲也不在话下。男主角周泽农是个人狠话少的小贼头子，女主角刘爱爱是个毫不天真的陪泳女。一样是“下三滥”的两个人物，导演却选择了外型特别漂亮干净的胡歌和桂纶镁。胡歌和桂纶镁被用得非常狠，演员心理层面的表达被削弱到最低，被压榨出来的都是接近动物性的身体表达。可他们又那么美，靠肢体和脸孔就能打动人。周泽农如暗夜里受伤的孤狼，刘爱爱像时而胆怯时而勇猛的母鹿，演员完全把自己交给了导演，和雨夜里闪烁的霓虹车灯，黑色广场上跳跃的荧光鞋，湖面上氤氲的雾气一起，成为压抑又浪漫的符号，被导演写进这首黑暗而绮丽的现代诗里。

◆ 中央车站观后感

开学第一课，让我感受到逆行医疗工作者们的艰辛，强忍着病患持续工作。他们是没有硝烟战场上的英雄!还有我们身边的社区工作者志愿者们，为我们能有一个的安全环境生活学习，不思辛苦任劳任怨!还有我们可爱的老师们，为我们的网上课堂准备了精美的课件，让我们快乐的学习!

难道“逆行者”们不怕死吗?难道“逆行者”们不想在这春节之际和家人团圆吃个年夜饭吗?难道“逆行者”们就不想躲在家中远离病毒吗?不，他们也害怕，他们都有家有室，是他们的不畏牺牲精神，他们的医者仁心，他们的责任心使命感支撑着他们。

我昨天看了一个视频，被访者是一位女医生。她哭着说，她也很害怕，她也很怕被感染，她也很怕再也见不到家人朋友了。采访者问她，都这么害怕了，为什么还能坚持?女医生立马穿上了手上的白大褂，抹掉了眼泪，勇敢又自豪地说，就是因为这个，穿上了它就有了一种使命感，正是这种使命感让我有了坚持下去的勇气。短短几句，没有多么华丽的修辞，却那么让人动容，为之潸然泪下。同济大学第二批志愿者又前往武汉支援，他们宣誓“不计报酬，无论生死”，更是让人泪目……

我们如今能安然地待在家中，不正是因为有了这些不畏牺牲的英雄吗?正是有了他们在前面冲锋陷阵，我们才得以还能和家人团聚，欢度春节。

让我们心怀感恩，向英雄致敬。

◆ 中央车站观后感

继春节期间央视刚刚播毕的第二季《中国诗词大会》引爆全国观众对于中国诗词的热情后，2月18日晚，央视一套三套联合播出了董卿主特并兼制作人的又一文化综艺新作《朗读者》。

此间一众娱乐综艺节目热闹上演之际，《见字如面》《中国诗词大会》等文化综艺均刮起一股清新之风，其中，《中国诗词大会》第二季总决赛更是一举夺得实时收视冠军。此番，董卿以制作人、主持人双重身份推出的《朗读者》，在“热身”阶段便引发关注。董卿曾介绍称，《朗读者》不是朗诵节目，不是语言节目，而是人生节目和情感节目，这里不仅有在各领域推动社会进步的人，而且有很多普通人。

《朗读者》第一期节目以“遇见”为主题，邀请了知名演员濮存昕、知名企业家柳传志、世界小姐张梓琳、著名翻译大家许渊冲等嘉宾，在节目中，濮存昕第一个亮相，他讲述了自己鲜为人知的一段人生经历，童年时竟被同学起绰号“濮瘸子”，他以一篇老舍散文节选《宗月大师》致谢改变自己一生命运的恩人，濮存昕感谢了一位医生，改变了他的命运。柳传志畅谈因拙成巧的人生轨迹，高三时为何与成为百里挑一的飞行员的机会失之交臂。节目现场柳传志重现“父亲的演讲”，朗读儿子婚礼上的家信，“柳式家训”让观众深受启发。=张梓琳首度透露自己一举夺魁，当选世界小姐的决定性因素，并分享了为人母近一年的惊喜与感动。

在第一期节目中，还特别邀请了四川音乐学院毕业的著名钢琴演奏家李云迪，从头到尾弹奏《朗读者》主旋律，成为一大亮点。台湾民谣之父胡德夫弹唱经典歌曲《匆匆》，充满了意境。以朗读和访谈为核心的节目内容，加上经典音乐艺术的组合，《朗读者》首期获得了巨大成功，实现了董卿当制作人的开门红。

压轴出场的是曾翻译《诗经》、《楚辞》、《唐诗》、《宋词》、《牡丹亭》，荣获国际翻译界最高奖项之一“北极光”杰出文学翻译奖的96岁高龄的著名翻译家许渊冲先生。董卿在现场与许先生娓娓互动，许渊冲道出了曾用翻译林徽因诗词追求女同学的独家趣闻。已为中外文化传输做出杰出贡献的许渊冲老人，近百岁高龄每天依然坚持工作到凌晨3、4点，他活到老、学到老，永远用年轻人的心态努力工作，感动了观众。

◆ 中央车站观后感

《榜样3》中的榜样和嘉宾来自各行各业，有中国科学院院士，有缉毒英雄，有电影表演艺术家，有村党支部书记，有普通的乡村医生，虽然工作主角和生活环境千差万别，可是他们带给广大党员的榜样力量是一样强大的。以下围绕两个方面谈一下个人感受：

一、不忘初心、牢记使命

给我印象很深的是这个节目的主题——“不忘初心、牢记使命”，节目中的观众席造型是一艘“红船”，舞台背景是浙江嘉兴南湖的巨幅全景。寓意着：南湖，红船，1921，中国共产党从那里出发，走到今日，走向未来。舞台上的讲台很有仪式感，主持人把它称作“初心台”，每一位先进典型都要登上“初心台”，回顾自我在入党志愿书中镌刻的“初心”，并宣誓：我志愿加入中国共产党!回到共产党最初的起点，重温自我入党时刻的初心，这点给我的触动异常大。我是xx年3月入党，那年我还是一个大三的在校学生，我还记得自我在全系党员面前宣读入党申请书的情景，转眼十年过去了，从学校到职场，个人主角发生了许多变化，坚持不变的是我作为一名共产党员的本色。XXX在十九大报告中强调不忘初心，方得始终。在我们遇到工作困难、生活困惑、外界诱惑时，多回想入党时的初心，多回想当年的自我，多一份执着，多一份坚持，能够让我们永葆党员的纯洁性和廉洁性。前期学习了行内部分党员违法违纪案例，不禁为这些同志惋惜，他们背弃了初心，最终只能与我党事业背道而驰。

二、扎根基层、任重道远

《榜样3》的分享嘉宾来自各个行业，有一个明显特点就是许多人来自基层，有最不起眼的乡村医生，也有长期战斗在恶劣环境的国测一大队队员，他们平时的工作不为人熟知，可是他们身上闪烁的人性光辉却格外耀眼闪亮。这正是因为他们始终秉持服务社会、服务人民的初衷和“润物细无声”的做事做人风格，发扬“信仰坚定、心系群众、勇于担当、创新奉献”的共产党员精神，在普通渺小的岗位作出了巨大的贡献。节目中国共产党龄最长的党员是90岁高龄的原中央编译局局长宋书声，年龄最大的预备党员是83岁的电影表演艺术家牛犇，两位老党员的重新宣誓让人热泪盈眶，更让人动容的是他们在这样的年纪依然没有放松对自我作为共产党员的要求，共产主义的事业是终身事业，任重而道远，节目中一组分享嘉宾的话给我很多信心和启发——“没有比人更高的山，没有比脚更长的路”。共产党员万众一心、众志成城，就没有越可是的山，没有走不完的路。

XXX曾说，“向先进典型学习，可学者多矣!最关键的是要学精神、学品质、学方法”。榜样的品格、意志是我们学习的标杆，在今后的工作学习生活中，我将向榜样看齐，以榜样的力量激励自我，在自我的岗位上尽心尽责、不忘初心，跟随榜样的步伐，不断锤炼政治品格，彰显一名合格共产党员的风采。

◆ 中央车站观后感

胡歌饰演的周泽农，人狠话不多。虽然是盗车团伙的一员，但是他身上却有着古代大侠的“隐与忍”。

一路走来，泽农并未主动出击，却一直遭背叛，被动背负罪名。逃亡之旅，没有变成复仇之旅，他吞下后果负重前行，像极了古装片里默默前行的大侠。

用导演刁亦男的话来说，胡歌这个角色是“用侠义对抗耻辱，这是对伦理和道义的追求，是对传统精神的礼赞。”

毫无疑问，这是一个悲剧性的角色，没有人纯粹的想帮过他，也没有人陪他走到最后。他至死都没有离开野鹅湖，死在了湖边，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鸥，飞向自由之地。

此外，胡歌这次形象突破非常大。这个亡命之徒的角色，需要他接连在泥水中前行、在山林间翻滚，脸上经常挂彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滚、暴雨中骑车前行，样样不在话下。中场还有胡歌裸上身换药的戏份，能让粉丝大饱眼福，身材练得十分健硕。

◆ 中央车站观后感

中央舞台是一座位于北京市的著名剧场，作为中国最重要的舞台之一，我有幸观看了一场精彩的演出后，感受到了它的魅力和文化底蕴。

当我走进中央舞台的大厅，首先映入眼帘的是它宽敞明亮的空间和精美的装饰。大厅墙上挂满了各种经典的艺术画作和照片，展示了中央舞台丰富多样的历史。进入观众席，我惊叹于它的大气和舒适，为观众提供了优质的观赏体验。座椅舒适宽敞，座位之间的空间宽裕，让观众可以尽情舒展身体，尽情享受演出。

演出开始前，大屏幕上播放了中央舞台的历史介绍和关于演出的预告片段，让观众对演出有了一定的了解。这为演出打下了浓厚的氛围，也增加了观众的期待和兴奋。当舞台布景一点点升起，音乐响起，演员身着华丽的服装出现时，整个舞台瞬间变得生机勃勃。

这场演出是一台芭蕾舞剧，名为《天鹅湖》。我坐在观众席上，紧紧盯着舞台上的舞者，完全被他们令人惊叹的舞技和优美的舞姿所吸引。演员们在舞台上翩翩起舞，他们的动作流畅而精准，将每一个细节都表达得淋漓尽致。他们的身姿柔美而优雅，仿佛在舞动之中展现出了一种与众不同的灵动之美。

演员们不仅技巧娴熟，而且情感饱满。在表演中，他们用生动的动作和表情，诠释出了剧中人物的情感和思想，让观众能够真切地感受到故事的内涵和深度。当主角化身为美丽的天鹅在舞台上翩翩起舞时，她身上流露出的忧伤和渴望令人动容，仿佛能够听到她心灵的呼喊。而当她与王子相遇时，他们之间那种纯真而深情的爱意也让人心动。

舞台布景也是这场演出的一大亮点。舞台上的背景设计非常精致，令人如身临其境。从如梦如幻的湖畔，到神秘深邃的森林，再到华丽壮观的宫殿，每一个场景都独一无二，给观众带来了一种身临其境的感觉。与舞台布景相辅相成的灯光效果更是让整个舞台焕发出璀璨的色彩，增添了神秘和魔幻感。

整场演出过程中，观众们掌声不断，欢呼声如潮。作为一个观众，我也被这场演出深深地吸引住，情不自禁地对演员们致以热烈的掌声和赞美。他们的精湛演技和真诚情感让观众们陶醉其中，也让人感受到了中央舞台作为中国舞台艺术的巅峰。

观后，我深深体会到中央舞台的独特魅力。它以其卓越的演出质量和丰富多彩的剧目吸引了无数观众，成为了中国舞台艺术的代表性符号。在这里，观众能够领略到精湛的演出和华丽的舞台效果，感受到传统与现代的结合，以及东西方文化的交融。每一场演出，都是一次视听盛宴，一次心灵的洗礼。

中央舞台是一个让人陶醉的地方，它让我们走进了一个阳光灿烂的艺术殿堂，让我们体验到了舞台艺术的魅力和力量。每一次的观看，都让我深深沉醉其中，让我对艺术有了更深的理解和欣赏。在中央舞台，我找到了心灵的归宿，也找到了我对舞台艺术的热爱和追求。无论多少次，我都愿意再次踏进这个神圣的舞台，感受到它带给我的震撼和感动。

◆ 中央车站观后感

看了《榜样3》，心境久久不能平静，敢想敢干的鲁家村党委书记朱仁斌，从老板“改行”当上村书记后，应对150万元负债、村庄经济衰败、村民人心不齐，他“理所当然”地吼出“钱不够、我来凑!”带头掏腰包、搞环境、做规划，风风火火地带领全村走出一条“公司+村+农场”的发展模式，实现了共同致富的梦想。“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。”即使在村支书这样一个最基层和普通的岗位上，只要用心用情做好“理所当然”的事，一样能够拥抱“出彩”人生。

无论何种理由，既然选择了当前的岗位、决定了要做手头这件事，那就要活在当下，把工作当成事业来做，做“理所当然”之事，踏踏实实把份内的事情做好做到位，用事业有所成填补内心的空虚和焦虑、掩盖外界的纷扰，从而寻找到人生何所是、何所从的归途，实现自我的人生价值。要始终坚守初心，无愧于心，做有益于人民有益于国家的事，做更好的人，追求更完美的事和物，用更有价值的一生去回首往事，做到不因虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻。

我们正身处在一个伟大的时代，作为邓州中联的一名党员，自我要紧跟时代步伐，为企业的发展壮大贡献一份力量。脚踏实地，“理所当然”干好本职工作。好高骛远不可取，得过且过不可做。自我身处公司化验室工作，整天与繁杂的数据，枯燥的报表打交道，深知工作不可大意马虎。质量控制，更是不可掉以轻心，质量控制数据异常，要查根源，补漏洞，为企业健康发展，贡献自我的力量。党建工作，要带领党小组，“理所当然”为党建工作大厦添砖加瓦。经过《榜样3》，在榜样身上，我们看到了，党的事业、人民的期望、历史赋予的使命，值得我们用一生来坚持和守护，在坚定梦想信念中找到精神的归属，在脚踏实地干事创业中找到前进的方向。

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